作者:泉/Anitama封面来源:《宅男和腐女谈恋爱真的很难》
累计销量突破550万部，讲述隐藏的腐女与重度游戏厅之间尴尬搞笑的爱情喜剧《爱在屋》(简称《爱在屋》)于1818年4月在富士电视台的反向A档正式播出，影片由亚马逊视频独家发行至日本及海外。这部* * *的动画版得到了原老师藤田的大力支持。让我们听听她和监制平志芳对作品的改编。
平池方正动画监制表演者、编剧。它属于“sate light”* * *公司。监制作品有《黎明女仆》、《糊涂餐厅》、《圣诞之吻》、《AKB0048》、《电台女仆与千贤大师》、《咪咪的日子》等。
先说说《爱在家里》的诞生。经常光顾插画投稿网站“pixiv”的藤田，在看到更多别人画的爱情漫画后，决心一试。藤本是个宅男。况且他在漫画学院读书的时候认识了一群同样心情的宅男小伙伴，所以他觉得把大家熟悉的宅男梗和大众普遍接受的爱情故事混搭在一起或许是个不错的尝试。据藤田自己说，《恋家》漫画中日常对话的幽默、节奏、漫不经心、无拘无束的谈话氛围，和我在大专时和朋友在一起时一模一样。现实世界总是既有欢笑也有艰辛，但为了让读者看起来轻松愉快，藤田总是绞尽脑汁把素材升华成恰当的段子。
藤田一直是个“漫画家”。她小时候是那种只要手里有纸笔就能忘我的孩子。当然，藤田也爱打游戏，但技术远不如弘。
在接手这本书的动画制作任务之前，平池监制自掏腰包买了《家的爱》第一册来看，完全是“以貌取书(封面)”。说起对作品的印象，监制觉得很难给《恋家》分类，藤田的编辑也认为《恋家》是时下诞生的新漫画品种。它既不是少女部，也不是少年部，但又不同于被拍成深夜动画的青春漫画。然而，正是这种“四不像”让居家爱情展现出了独特的魅力。对此，藤田自己也有些困惑。虽然描绘了爱情的主题，但内容并不局限于爱情。所以他私底下称自己为“异类爱情的武功”。
平池主管指出，作品类型难以界定，并非个别现象。近几年大部分被狂改的原型作品，都渗透着作者专属的秘笈精华，没有具体的套路可寻。所以在开始改编的时候，我们只能一个一个的分析监督描述，就像思考如何从藤田的作品中挂上美味的果汁(日式汤)一样。
但单以原著为基础，可供阅读的资料毕竟有限，所以在与藤田的面对面交谈中，平池主管明白了很多桥段背后的“公式”。比如影片中，澄海明明是一个可爱的OL设定，却频频开启小学模式，让人觉得好笑。原来这是藤田在剧本会上的提议，因为作者太清楚程海的心思在小学水平。诸如此类，都被监制视为作者独有的挂汤秘法。
在改编的过程中，藤田要求监制不要把电影拍得太接近少女漫画里的爱情的感觉。说实话，每当处理爱情元素的时候，藤田都画“心累”，她真的不知道怎么处理“心跳”。而且过于注重营造浪漫，势必会削弱搞笑元素。总的来说，《恋家》大多是搞笑的。所以藤田不希望动画版“喧宾夺主”。还好和主管初次见面时的两个英雄差不多。
对此，平池的主管事前曾听编辑说过，正是因为羞于描绘爱情故事，老师一开始才选择了搞笑路线。藤田解释说，如果想品味浓浓的爱情风，可以选择传统的少女漫画来阅读，而你这边则由搞笑8分和爱情2分来调味。不过老师大方承认，同样是28比28的比例，动画版的情场戏不得不出彩很多，还未成熟的稚嫩表现，通过动态画面，音乐和声优的精彩演绎，明显提高了一个层次。对此，平池主管坚信，关键的镜头该拍的时候就得拍。《糊涂餐厅》中，监制、语言组织、剧情安排、气氛控制等方面的天赋都得到了充分的展现，让藤田佩服得折服。所以当她得知自己的工作要由曾经执导过《糊涂餐厅》的监制来操作时，相当于给她吃了一颗定心丸。
平池推测，漫画原著应该是以女粉为主，但是动画版，估计男性观众也很开心。可爱的澄海自然是关注点之一，但花仓的人气应该是同行中比较牛的。反正在他看来，花苍这样的角色即使在男人眼里也是相当有趣可爱的。藤田还反映，花苍在* * *现场很讨喜，据说有动画师主动提出问她能不能把人物画得更有型一点。
* * *如何让舞台上的男性角色变得有趣，在男性呈现作品时显得尤为重要，而华藏就是典型的男女通吃。藤田先生承认，有喜欢这种丢了脸的男人的女人自找的，而她恰好是那种无可救药的类型。
监制认定，所有出现在舞台上的角色都继承了藤田的DNA，而华仓和藤田的共同点是“羞于谈恋爱”。藤田赞同监制的观点，并承认自己更倾向于在人物身上加入自己的性格特征并加以强化的创作手法。所以，按照这样的推断，自己也应该有像尚在一样的天使一面！主管很欣赏作者脸上贴金的勇气。但说实话，像桑在这种人畜无害的无辜角色，有时候是很难伺候的，远不如反差巨大，思想有毒的角色。最近通过给好孩子加素材，观众终于认识到“这个娃娃虽然善良，但绝对是心不在焉的”，人无完人，至少人物是和氛围相连的。
“二合一对”的预设，决定了《恋家》的悬念不是配对，而是在为人处事的多面性上发挥作用。华昌对澄海和洪松很好，但当他在人前对待小刘时，他并不体贴。当他们独处时，他们会改变面部表情。这种变色龙式的丰富表情变换，三维刻画了人性。除了明显的两面派，华苍和小刘，程海也是三心二意，突然转到爱情频道，他们的反应同样令人揪心。
除去“性别导向”的爱情，单考虑观众也是颇费苦心。时至今日，宅男这个词在日本社会的负面和微妙含义。对此，藤田也巧妙的改变了失去意志去爱自己的东西的观念，积极“引导”互不干涉、互相尊重对方“正义”的良性环境。
但如果要挖掘出阿宅人异于常人的表演，无疑会遇到一个无底洞。如果深挖的话，确实会吸引重度用户自娱自乐。但是普通用户怕会远离对方。为了和基层相处，藤田总是被这里的平衡所困扰。很多时候，只要她写得稍微深入一点，读者就会吐槽“偏攻”。有一次，藤田把《单身》第三卷的镜子给一个腐女朋友看。朋友看完之后给的评价是“灰色地带”经常让他无所适从。
另外，搞笑风格的作品，遇到相对严肃的剧，也不能直奔结尾，总想着如何在临界点掉链子。约会的场景，如果真的演了，会突然变得平庸。临门一脚，到底让不让进，三思而行，毕竟还是装傻插科打诨过去了。藤田总结自己的经验，想假就假，想真就假，想吊人胃口又总是反转，总是让读者永远猜不到最后的结果。如果中途撤梯，并不能真的伤害或惹恼读者。记住这最后一条，否则后果很严重。
据监制介绍，动画版一般遵循原著剧情，中间偶尔会加入一些特别的戏份。比如澄海和洪松相遇的那个晚上，同时加入了小六和华藏的对比版。当然，每一次剧本讨论和修改都离不开作者本人的参与。
藤田一是不想在对话的节奏和搞笑安排等细节上妥协，二是觉得剧本会上的观点碰撞往往能激发瞬间灵感，所以总是尽量采取空的方式。这样也可以最大程度的保证剧中人物不失去真实性。比如人物性格不是很刻意，但时不时有装傻的倾向。再者，同一件事的表达因人而异。有时候，一句台词就能揭示一个人的本质。
原著中的旁白和播放是交替进行的，而动画是靠耳朵来播放的，所以也有不遵循原著顺序的安排。事实上也不会给自然打乱牌序的方式增加任何违和感。另外，漫画第一卷的开篇部分是藤田在pixiv上的个人连载。由于缺少担当编辑从旁指点，作文略显粗糙。这个动画版重新解读后，通俗易懂，让藤田十分感激。
平池主管强调“画不出奇，画不尽”是藤田作品美味诱人的秘制汤底，所以他在讨论和调整的过程中总是尽力保留这部分精华。改编的另一个困难是皇家建筑的主干。如果绕过了死板的梗，剧情马上就没意思了，而且所有的梗都要有出处，都要一个一个经过原方的允许才能使用。为了让动画有趣，* * *团队真的下了很大功夫去协调。
原作者藤田，一点都不辛苦。在听现场录音的时候，他也会对演员细微的音色差异发表自己的看法。据藤田说，我可以在剧本会议和录制过程中，从另一个角度看待我的作品，获得新的灵感，所以我越来越沉迷，尽管我每次都设法逃离了最后期限空。出于对《爱在家里》的热爱，无论是原著还是*** *的场景，总有热情把电影拍好，没有人打算妥协放水。鉴于部分原著粉一直对动画不放心，藤田向大家保证了自己的所见所闻，并表示大家可以放心把作品交给爱护原著的* * *团队。
平池主管不满足于“照样画葫芦”的做法。那样的话，还不如直接上漫画。监制想拍出最好的动画版，为此在藤田老师的帮助下，监制希望《家有所爱》动画版能取悦广大新老粉丝。
藤田完全能理解原著粉对动画版原著剧情的不安，但她希望大家能理解其必要性的原因，主要是漫画和动画有不同的最佳呈现形式。动画*** *是一个复杂的集体作品，其中融合了***人、监制、剧本、画师等众多* * *人的“杂质”。肯定会和纯单人作战的动漫创作大相径庭，但“杂糅”恰恰是动漫的优势，可以集合多家之长，创作出优秀的作品。所以，如果这个动画版能以《宅爱》最佳动画版之一的形式被大众广泛接受，那就太好了。
《家有情缘》的故事似乎是基于职场隐宅配对的虚构巧合。但根据作品出版后读者的反馈，在生活中，确实有部分粉丝与亲友保持着类似的关系，这在客观上强化了藤田的创作精神。对于阿宅来说，人们已经从过去的遮遮掩掩，变成了娱乐圈公众人物公开面对。相信随着环境的不断变化，心理负担和羞耻感会与日俱减。
说到潮流的变化，顺便提一下动漫中有趣的现象* * *-COS服装。动画版的人物风格和原版略有不同。短短三年的时间，让人不禁感叹，很多东西都随着时间的流逝而悄然演变。据藤田观察，相比连载之初，现在腐女妹妹随意游荡在新宿街头的现象并不少见。这样的变化，虽然不能全部体现在动画版中，但会在听取藤田老师掌握的一手房圈动作的基础上，尽量在允许的范围内进行微调，让作品更加时尚。
谈及作品的亮点，作为监制，平池从一开始就呼吁大家要有耐心。此外，值得关注的是《爱在家中》动画版有幸邀请了“J-pop”* * *的大牌音乐作为赵广的音乐，op和ed值得特别欣赏。
藤田更喜欢第四句，包含了漫画版前期的小* * *部分。虽然时间线顺序与原著不同，但该剧加入了极其沉重的场景，不容错过。这里藤田忍不住重申一下，恋爱场景肯定比动画版有趣。
最后，平池监制表示，动画版《家有所爱》的关键在于“利用力量做出超越原著的作品”。为了达到目的，先将原著作者带入伙伴关系，然后进行追原著的战斗任务。在他长期的工作经历中，很少有这么多合作的例子占用原作者的宝贵时间。也请支持原创和动画。
参考资料：ニニメヲタクにははしぃスタートアアアアアアアアアア1电视台
1988年5月，第48卷
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