我在年青时,偶然从广播中听到一首二胡独奏，那美妙的乐音打动了我，于是乎我便开始拉起了二胡。因条件所限，那是自摸自练，没教材、没老师、没章法。凭着年轻的热情，先拉歌曲，后拉一些独奏曲。由于没拉过练习曲，基本功不过硬，水平没上去。以后忙于事务、家务，便放下了。这一放就是三十多年。退休以后，从前年开始,又捡起了二胡。条件自然是好多啦，买了许多二胡曲、二胡磁带、二胡蝶,和一把新二胡，又有的是时间，便开始埋头苦练。美其名曰恢复功力。有一年的时间,因自持有点功底，没拉练习曲，只拉独奏曲,喜欢那个拉那个，大曲子也敢照量。手上磨起了茧子,还以为是刻苦练习的标志。其结果是,哪首曲子也不过关，音色也不好听，长弓慢不下来，快弓快不上去，揉弦也不优美。于是烦恼接踵而来。这时，才想到应该去找高人指点。
我很幸运,去年结识了一位业余二胡高手朋友。他三十多年以来,拉琴从未间断,十级的曲子轻松通过。韵味十足,音色饱满圆润。果真是行家一出手,就知有没有。听他一拉,我这琴算白练了。此公不但琴艺高超,而且为人热情实在。见我诚恳求教,便把我在弓法、指法、揉弦、换弦上的毛病,全盘托出，令我茅塞顿。.他有几句话,使我念念不忘：‘不正确的练琴方法,等于每天在重复错误,巩固错误’,‘根据自己的水平,适合拉那一级的曲子,就拉那级的曲子’,‘拉练习曲是练好基本功的基础.那个技巧不过关,就找那个方面的练习曲练’。他看到我右手上的茧子说,这是不会放松的结果。我看了他的手,练了三十多年琴,一点茧子也没有。运起弓来,右手腕柔若无骨,而且力度很大,音色非常结实饱满。我叹服了。
于是,我便从基本功练习开始，买了严洁敏二胡考级五、六级辅导VCD,又买来赵寒阳先生的一套二胡技法讲座光碟，以及基础训练书籍，每天练长弓、快弓、揉弦、换弦、垫指滑音等练习曲。例如练滚揉,从零开始,训练手指的第一关节,按照一、二，一、二的慢动作起步。我用了一年的时间,纠正过去形成的不良习惯,巩固正确的弓法指法，右手的茧子也慢慢的减退了，终于找到了放松的感觉。放松后，弓子贴住弦了，音色也就好听多了。拉独奏曲时，从四级开始，过关一个，再拉下一个，决不贪多，更不去碰七、八级以上的曲子。《良宵》、《赛马》，作为每天的必修课，直到拉出味道为止。我在《运弓杂谈》中,谈的就是这段时间的感受。千万别小看《良宵》和《赛马》这两首曲子,虽然是四级的曲目,但把它拉的通透,有味,有情,也并非容易。这一关真正通过了,再向前走,就会顺利了。我感到只有具备了十分的练习曲功力，去拉难度有八分的曲目，才能得心应手，否则是勉为其难，越练越糟糕。这就叫你现在适合拉什么曲子就拉什么曲子。
打那以后，我和这位高手谈的很投机，很投缘，交往也甚密了。我时常向他请教练琴中的问题。在他的指导下，我的二胡水平比过去提高了不少。我们成为了好朋友。因为我比他大十岁，叫他老师他不干。但我认为，能者为师，不分年龄。他就是我的二胡指导老师。我在《运弓杂谈》中特意提到过他。记得第一次到他家去拜访，只见一室半的房间，并不宽余，家具十分简朴，但很有音乐艺术氛围。一架小型钢琴、一把小号、一个琵琶、四把二胡、还有板胡、京胡、音响，根本不像个普通工人的家。我想他的收入大半是投入到音乐上了。书架上满是音乐和二胡的书和光盘，可见他对音乐的酷爱，乐器涉猎之广泛，功夫所下之深厚。听他爱人介绍，以前他练二胡一坐就是八个小时，达到了废寝忘食的程度。后来才知道,他从小就喜爱二胡，家里没条件买二胡，他就自己做了一把简易二胡自学。以后进了工厂,对练琴始终契而不舍，坚持不懈。而且悟性很高，练习得法，进步很快。前几年，为了提高技艺，自费到中央音乐学院听严洁敏副教授讲课。之后，琴艺突飞猛进。我被他的执着所感动。在我们那一片业余二胡活动区，多年来有不少中老年琴友，都得到过他无私的指导和帮助，而且都有不同程度的提高。现在他也在教琴童上二胡课。他在用行动为二胡的普及与提高不遗余力。因此，大家都很尊敬他。
通过这两年的实践，使我感到，对于二胡习练者、并渴望成功者来讲，坚定的决心和毅力、正确的训练方法、找一个好的指导老师，这三个条件缺一不可。因此我建议，老来学琴的朋友们,在二胡入门这一阶段，一定要找个高手来指点。二胡之门，需要师傅来领进去，否则会走许多弯路，事半而功倍。
我深深的体会到，二胡是一件很难摆弄的乐器。就像一匹野马，要想驯服它，需要足够的耐心；要想驾驭它，需要娴熟的技巧；要想征服它，需要高深的造诣。在这个过程中，我们面对的是挑战，付出的是辛劳，伴随的是烦恼，收获的是喜悦，超越的是自我，得到的是成功。这就是二胡给我们带来的一切。